金钟奖评委范竞马:中国歌手,先要唱好中国作品


来源:中国音协网     时间:2017-12-08 22:25:44    编辑:张录勇

视频:金钟奖评委范竞马:中国歌手,先要唱好中国作品

NO.1

问:选手们依照赛事要求演唱西洋歌剧和中国艺术歌曲两种风格的作品,他们在演唱中的优势和劣势是什么?

范:优势劣势是明显的,有些选手唱歌剧,一下子就如鱼得水,非常自如;唱中国歌就有点局促。当然比赛还不光是中国歌和外国歌剧,还有古典的,还有巴洛克等风格的东西。所以就特别考验歌手的全面素质。有些选手上来唱一首咏叹调,你觉得非常好,但他一唱中国歌,一唱巴洛克,一唱艺术歌曲,就觉得无所适从了,就觉得怎么就好像没学习过,落差这么大。有些选手一唱中国歌、中国歌剧的时候,非常地尽情,非常投入地在角色里头,但一唱外国歌剧,却从头到尾整个都不在角色里头,都不在状态。为什么?因为语言。对语言的了解、熟悉,这决定了怎样表现这首歌。

NO.2

问:中国人唱中国艺术歌曲,那语言应该是得心应手的,因为是母语。

范:是,这一定是个优势。我说的中国艺术歌曲,还不是歌剧。歌剧因为有角色,有剧情,选手可以在里头发挥。我说的是“艺术歌曲”,唱艺术歌曲的时候,很多选手就显得无所适从。你看得出来他们下的功夫不够,对中国艺术歌曲的理解,“规格”把握不了。因为中国艺术歌曲的“规格”,不像外国的艺术歌曲、歌剧的规格那么明确,你比如唱Lieder,唱浪漫曲,唱法国的Mélodie,它的规格是非常明确的,所以选手一下就能够上路。我认为建立中国艺术歌曲的“规格”非常必要。什么规格?音乐的规格,包括乐谱的规格、语言的规格、声音的规格,也都是我们现在正在重点打造的。因为没有规格,你就不能被复制;没有规格,你就谈不上跟国际接轨。所以通过比赛我觉得,我们需要在这方面多下功夫。

NO.3

问:刚才您说到演唱中国艺术歌曲的“规格”问题,我还是有点不明白,中国人母语就是汉语,从小说普通话说得也挺好,为什么唱中国艺术歌曲的时候,还不如唱西方的歌剧娴熟呢?

范:这个问题问得非常好。不是说母语是中文,唱中文就唱得好。这个已经是被肯定了的,它没有必然的联系。为什么?因为我们在训练歌剧演员、训练歌手的情况下,大部分是按照意大利的咏叹调、意大利的歌剧,或者法国歌剧等所谓“美声唱法”这样的方式来训练嗓音的。那么,发声不要紧,唱歌剧、咏叹调也不要紧,都可以表现得非常出色。但是一旦唱不同语言的时候,比如说一下要唱法国香颂了,一下要唱德国艺术歌曲了,一下要唱莫扎特了,一下要唱贝里尼了,这个时候你会发现,在声音方面对选手的要求就高了,他就需要有“规格”。首先是声音的规格,语言也是一样的,声音按照西方歌剧的方式训练,如果唱中国歌还是同样用这种方法来唱,就会出现“语言没有规格”的问题。举个唱中国歌的例子:你会说中国话,但是你没有按照演唱中国歌的演唱规格来吐字行腔,就不符合规格。所谓吐字行腔,就是说唱歌要自然到像说话一样。我们总说“要像说话一样来演唱”,为什么这个非常重要呢?因为如果你超出了说话的范畴,就超出了“中国人说话”的一个自然的状态。

曾有一个学生问我,老师你听我这个唱得对不对,他给我唱了首中国艺术歌曲,比如说是《思乡》,他用是西方歌剧的吐字行腔,因为他受的是西方歌剧的训练。他如果是唱一个西方歌剧,就很自然,怎么唱都是可以的。但是一旦唱“柳丝系绿”的时候,他就忘了他是在唱中文歌。他要问应该怎么唱,我就会说:你说话怎么说,唱歌时候咬字就怎么做,很自然演唱,不用夸张,这个就是分寸,就是“规格”。我们在演唱中国歌曲的时候,一定不要忘记我们母语是怎么说的,而且是以什么为基准。你特定的嗓子是怎么说话的,一定不能做作,这个是非常重要的一个概念。

我觉得,对中国歌,大部分选手唱得不好,就是因为他用唱西方歌剧的所谓的“打开、有共鸣”的嗓子在唱,没有考虑到中国人自然说话是怎么说的。所以说,这里就有一个“文化的审美”上的一个缺陷,就是说,他的审美是建立在西方的歌剧、美声的审美基础上的。他的音色、他的行腔,在唱中国歌的时候,他还是用美声的方式来唱,那么他唱中国歌听起来一定是是不自然的。

总之,我们努力想要的打造“规格”就是:把西方好的演唱行腔、技术“拿来”,服务于中文的发音和行腔吐字的规则,服务于我们说话的习惯。我经常跟选手说,什么是你自然的声音?就是你就好好地、自然地说话,大声地说话。你自然说话的声音,一定就是你的自然唱歌的声音。

 
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